深圳罗湖专业美术培训画室深圳绘画培训梵地画室谈水彩画技法​

第一节 淡彩法     淡彩法是属于最早最原始的水彩画技法，发端于德国和英国。从技法形式的角度看，​淡彩法包括素描淡彩和线条淡彩，素描淡彩包括在铅笔和钢笔的素描稿上加淡彩，线条淡彩则是在钢笔，铅笔素描线条的基础上涂以淡彩，根据实践的经验看，淡彩技法的运用要求素描稿以不同疏密的线条构成为好层次不必过于细腻，特别是忌用全调子手法形成素描稿，不然淡彩与素描难以有机融合。而线条淡彩的技法表现可先勾线再施以淡彩，也可在淡彩基础上再勾线条。线条淡彩以线为主，淡彩为辅，淡彩颜色不宜追求逼真与过细，有点固有色的象征性效果即可。线条淡彩是很有表现力和表现情趣的技法，也是容易出效果，容易普及和具有普及价值的表现技法。 干画法  水彩画干画法因没有色块间的相互渗透与侵染，也没有画面的水渍流淌，所以画面物象形体清晰，明暗对比强烈，色彩清新透明，使人感到轻快悦目。比较而言，在西洋水彩画中干画法占主导地位。  水彩干画法的正确定义应当是：在干纸底上着色的画法，而且色块间不互相渗化浸染。 1. 在干纸底上的色彩平涂法：一句对象单纯的色块与层次在干纸底上作简介明确的表现。 2. 在干纸底的枯笔运用法：不管是在粗纹纸上还是在细纹纸上都可运用枯笔技法，要点一 是严控画笔含水量，笔毛含水量少到能形成枯涩效果为佳  3. 在干纸底上的罩色法：水彩画着色程度也可以从深暗处开始，留出浅亮色，待深暗色干 后再根据表现需要在留白的区域罩上色彩。  4. 在干纸底上的色彩并置法：表现同一光源下同一空间层面上的不同色块，适于干时并置 法，如十强砖壁和俯视的田野等。  5. 干后重叠法：在干后的第一遍色上重叠第二遍或第三编色。使表现效果丰富厚重。 与干画法相反，湿画法的主要构成因素有亮点：一是在湿纸底上着色，二是因水分的媒介作用使色彩之间渗化浸染。运用湿画法完成的作品效果润泽柔和，浑然朦胧而极具诗情画意。比较一下中外水彩画史，湿画法表现技法多为中国水彩画家所运用，这自然与中国传统回话的影响有关，因而更能体现水彩画的民族特色与情节。 主要有以下几种画法 1. 湿底铺色法  将水彩画纸打湿展平，在上面铺大色块，一气呵成。 2. 湿底色彩连接法  在湿底上将不同的色彩连接起来，形成含蓄而有变化的效果。 3. 湿底丰富法  趁第一遍色彩未干时增加色彩层次，造成同意而有变化的丰富效果。 4. 干底色彩湿时连接法  这种湿画法虽不具备湿底的基本条件，但符合色彩间相互渗化浸染的要求，即在干底上趁头一笔色彩未干时马上连接第二笔色彩，让它们若即若离，相互融合。 5. 湿底洗涤法  如果说前面诸法皆为增色法，那么此法即为减色法，即趁湿洗去某些色块。这需要掌握时间火候，过早水色容易弥合，过迟又达不到所需要效果。 6. 湿底刮白法  当第一遍色尚未干时用笔杆或刮刀刮出所需的亮色。刮白法掌握画面湿度的要求笔湿底洗涤法更为严格，色层太湿时刮易刮伤画纸，使颜色不是太湿，又没渗入纸内的片刻，这是段很短，必须紧张而有序的工作。   较之水彩干画法，湿画法的掌握难度更大，纸易干，水分难控制，还受季节，天气，风向，空气湿度等多种因素的影响，使水彩画变得难以驾驭。因此，初学者在学习这种技法之前要先多尝试，了解用水常识，积累用水经验，遵循内容由易到难，画幅由小到大的渐进程序。同时还应顺应季节气候的自然规律，不失时机地利用一年里数度温度的最佳时段，使湿画法的技法训练达到理想的效果。 第五节干湿结合法  干湿结合法在传统水彩画中是最为常见的表现技法，几乎为美味水彩画家所采用，运用干湿结合的技法画出来的作品不仅凸显水彩画张弛有致，藏露并有和刚柔兼备的语言特色，而且也使画面变化更丰富，层次更耐看，效果更完美。干湿结合的画法用于很多方面，它要求画家根据不同表现需要有整体设想，有计划，有预见，有针对性地灵活运用。对于不少表现对象，全部用干画法多次重叠刻画，容易僵刻死板，缺少韵律，而干湿结合法却能打破死板和沉闷的僵局

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