深圳南山成人零基础美术培训梵地画室13423721175谈如何观察与选择对象

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绘画的过程是一个审美与艺术创作的过程，艺术创造的过程，就是指运用色彩将生活中的各种素材转化为具体

的艺术形象。整个过程都要遵循艺术创作的规律。任何艺术作品的产生都是源自于艺术家对自然的观察感

受，然后通过自己得想法，再借助于各种不同材料，成为佳作。  美术家阿恩海姆在论著中说：“如果我们的眼

睛是父亲，那么手便是母亲。艺术作品的产生靠眼与手的高度合作。艺术家们在他们的艺术实践中总是把观察

放在位的。”由此可见，观察对于艺术家来说，是极其重要的。艺术的创作也就是通过观察，深入自然，

产生心灵的愉悦，以饱含的情感在画布上尽情的表达，但我们所说的通过观察深入自然，并不是强调对自然

的模仿，而是用心感受自然，寻找一种感动。从日常生活的方方面面去寻找，或许感动你的只是墙角的一棵

小草。这些虽然简单，但没有视觉的观察，也就不会产生动人的绘画作品。  画家观察自然，不同于摄影器材

，因为人是又感情的，所以他的观察总是有重点的，而且是以一种较长时间的观察来构思自己要创造的对象

。最终的艺术作品是一种在较长时间里综合观察与表现的结果。  观察，也就是我们用眼睛去看，它是画家

创作的前提。对于画家而言，用眼睛去观察的方法决定了画法，所以观察不再是一般意义上所讲的看，而

是有意识，有目的的去看，而这种能力虽与生俱来，但却无系统性，因此画家所具有的观察能力还是必须

要经过学习与锻炼之后才能够逐步的提高，应用起来也随心所欲。  观察包括两个方面，即观察什么和如何

观察。我们身处的大自然四季流转，色彩缤纷，那么我们该怎样去面对这个复杂多变的视觉世界呢？其实

，如果我们认真的去想想，就不难发现一个较为实际的问题，我们索擅长的事情并不是我们想做的，固然

，我们想做的事情会做得更好。画画也是同一个道理，并不是你喜    欢画什么就去画什么，而要想是你适

合画什么，能够画什么，你才应该去画什么。               任传文讲过：“我常常举这样一个例子,当你手中只

有一把刷子时，你就尽可能不要依赖着画铁丝网之类的东西去表达你的什么感情，拿如果你偏偏对这个

内容感 兴趣且必须要画的话，我建议你先去找来一支港币或圆珠笔。”○ 1 从任老师的话中，我们知道，

要想画好画，首先要做的是静静的坐下来分析一下自己的性情，情感特征，画画时习惯的手法，甚至包括

自己所惯用的工具等等。等都搞清楚了，再去面对自然风景时，心里便有了底气，知道自己要画什么，学

会了过滤，删除和裁剪，自己已经可以把适合自己画的风景从客观存在的自然的景观中分离开来。去观察

什么，自主权已经掌握再自己手中，而不是面对多彩的自然茫然不知所措，或是机械的进行临摹。   接下

来的问题是我们怎么去观察。是用眼睛去看，还是用心去领悟？这两者都需要有机的结合起来，因为在这

里，用眼睛看，已不能完成创作的需要了，更需要的是画家内心的选择。单纯的靠眼睛去看，和一般人没

什么区别，所需要的是不同于人的创作素材，作品要有感情，要，就必须经过思考，这样最终决定

的自然风光才有实际意义。绘画是一种创造的艺术，靠画家将自然美景为载体来表达情感，因此，用心来

悟便是我们必须要走的一大段漫长而又艰苦的路，这就如同郑板桥著名的“胸有成竹”的理论一样∶从“眼中

之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”。这是一个观察对象，加以思考、选择，最终成为作品的过程，有了了

然于胸的底气，才会有后来所谓的顿悟。物随心动，这是一个不争的事实，同样的客观的现象在不同的人

眼里、不同的地点和时间感觉绝不会相同，用一句话来表示就是“物随心动”，正是这种不同的感觉导致的

微妙和感觉差异和经过变化的现象，才成为了我们画面上的表现形式和表现语言。  观察的方法大致可以

分为三类：一点观察法，整体观察法和多点观察法。在实际的创作过程中，三种观察方法都可能用上。比

如在把握画面的整体布局上，可以用整体观察法；对大的关系有一个把握，在深入刻画时，可运用一点观

察法，仔细创作“点睛之笔”；在进行画面比较时，又可运用多点观察法，反复比较，完整统一。

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